Контраст как композиционный прием художественного текста
ВВЕДЕНИЕ
Использование контраста многообразно – контраст может быть между образами и словами, между персонажами и композиционными элементами. Главным назначением данного выразительного приема является способ оказать эмоциональное воздействие на читателя.
Композиционный контраст определяет структуру композиции художественного текста и может характеризоваться как отдельными антиномиями, так и проявляться на всех уровнях языковой организации художественного произведения.
Проблеме исследования композиции художественных произведений, в частности, контраста как композиционного приема художественного текста, посвящено обширное количество исследовательских работ. Актуальность данной курсовой работы заключается в том, что имеющиеся сведения далеки от общего научного решения.
Объектом данной работы являются способы реализации противопоставления в художественном тексте.
Предметом исследования является контраст как тип композиции художественного текста.
Цель работы заключается в
СОДЕРЖАНИЕ
Введение……………………………………………………………………….. 3
Глава 1. Контраст как прием художественного текста……………………... 5
1.1. Основные характеристики контраста в художественном произведении ………………………………………………………………….. 5
1.2. Композиционный контраст в художественном тексте…..…………….. 12
Глава 2. Прием композиционного контраста в поэзии и прозе…………….. 15
2.1. Композиционный контраст в стихотворении Пушкина А.С. «Деревня» и в рассказе Толстого Л.Н. «После бала»……………………………………. 15
2.2. Сравнение особенностей композиционного контраста в проанализированных произведениях………………………………………… 21
Заключение…………………………………………………………………….. 24
Список использованных источников………………………………………… 26
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
1. Аврасин В.М. Контраст в тексте: сущность и основы типологии // Структура языкового сознания: сб. ст. – М.: Наука, 1990. – С. 128-138.
2. Андреева Г.В. Контрастная организация языковых единиц // Вопросы романо-германского языкознания. – Саратов, 1988. Вып. 9. – С. 132-141.
3. Антитеза // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. – Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. – С. 37-38. ISBN 5-93264-026-X.
4. Ахманова О.С. Словарь лингвистических терминов / О.С. Ахманова. – 2-е изд., стер. – М: УРСС: Едиториал УРСС, 2004. – 571 с.
5. Белодед И.К. Символика контраста в поэтическом языке А. Ахматовой // Поэтика и стилистика русской литературы. – Л.: Наука, 1971. – С. 269-279.
6. В. В. Виноградов. О языке художественной литературы. – М.: Гослитиздат, 1959. – С. 167-258.
7. Вишневецкая В. В. Становление и развитие понятия «языковая композиция» и ее виды // Вестник Адыгейского государственного университета. Серия 2: Филология и искусствоведение. – Майкоп: Адыгейский государственный университет, 2010. – С. 7-11.
8. Жеребило Т.В. Словарь лингвистических терминов. Изд. 5-е, испр. и доп. – Назрань: ООО «Пилигрим», 2010. – 486 с. ISBN 978-5-98993-133-0.
9. Завьялова О.С. Композиционно-синтаксический анализ как метод изучения художественного текста // Вестник РУДН, сер. Русский и иностранные языки и методика их преподавания. – М: РУДН, 2003. – С. 35-41.
10. Изучение лексических и грамматических единиц в аспекте функциональной стилистики // Сборник научных трудов. – М.: УДИ, 1982. – 147 с.
11. Корюкина Е. С. Проблема определения антитезы в терминологических словарях и справочниках // Вестник Нижегородского университета им. Н. И. Лобачевского. Сер. Филология. 2012. №5(1). – С. 300-303.
12. Ковтунова И. И. Структура художественного текста и новая информация. – М.: Наука, 1979. – С. 262-274.
13. Кулешова А.В. Категории контраста и оппозиции в лингвистическом анализе // Современная теория языка. – М., 2014. – С. 4-7.
14. Массальская Юлия Владимировна. Аллофония в языке и речи: на материале немецкой литературы: автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата филологических наук. – Уфа: Башкирский государственный университет
Однако их различие состоит в том, противоположные компоненты оксюморона представляют собой нечто единое целое, то есть противоположности в нем сливаются, создавая при этом контраст идей и, следовательно, новый, яркий, выразительный и противоречивый образ (название произведения Толстого Л.Н. «Живой труп»).
Ю.В. Массальская выделяет однословные, разночастные и равночастные оксюмороны [14]. Однословный оксюморон представляет собой одно слово, которое содержит в себе два семантически противоречивых компонента (например, полубогиня). Разночастный оксюморон состоит из двух слов по принципу согласования (например, горячий снег). В равночастном оксюмороне два слова связаны управлением (например, эпицентр праздника). Слова, составляющие оксюморон, кажутся несочетающимися, абсурдными и парадоксальными. В это же время они добавляют особую ценность художественному тексту, поскольку подчеркивают глубину смы