Взаимодействие и взаимовлияние джазовой и эстрадной музыки
Введение
Передача эмоционально-символического содержания музыкальных произведений через певческий голос – одна из древнейших форм музыкального исполнительства. Профессиональное вокальное искусство было хорошо известно в античном мире. В Соединенных Штатах Америки новое явление в музыке возникло на стыке двух культур и покорило всю страну. С зарождением блюза началась ассимиляция культур разных народов мира.Эстрадно-джазовый вокал возник на стыке двух жанров, что и отражено в его названии. Сегодня эстрадно-джазовое вокальное исполнительство решает эстетические и культурологические проблемы своего времени новыми способами, работая над поиском приемов, отражающих современный дух в искусстве.По сути, современная джазовая музыка возникла как новый жанр, еще не признанный мировой музыкальной культурой.
Содержание
Введение
глава 1. Влияние джазовой музыки на эстрадную песенную культуру и их взаимодействие
1 Этапы развития джаза. Влияние на эстрадную культуру
2 Роль вокального эстрадно-джазового исполнительства и его современные приемы
2.1 Джаз на сцене
2.2 Диапазон
2.3 Регистр
2.4 Интонирование
2.5 Артикуляция и произношение
Глава 2. Теоретический анализ исполняемых вокальных произведений
1 Анализ песни «My Heart Will Go On»
2 Анализ песни «Три года ты мне снилась»
Заключение
Список использованной литературы
Список использованной литературы
Гарсия, Н. Новый вокальный курс. Практическое руководство по созданию и совершенствованию техники эстрадно-джазового певческого голоса/ Н. Гарсия. – М., 2001. – 111 с.
Емельянов, В.В. Практический метод воспитания голоса/ В.В. Емельянов. – М., 2017. – 342 с.
Женило, В.Р. Исследование вибрато голоса / В.Р. Женило // Труды Международной конференции «Информатизация правоохранительных систем» – М., 2019. – 234 с.
Зайцева, А.С. Джазовый вокал от блюза до джаз-рока / А.С. Зайцева// Современная музыкальная культура и образование в России: проблемы и перспективы: Материалы II Всероссийской конференции: Сб. статей. – М., 2019. – 15-17 с.
Кадцын, Л.М. Массовое музыкальное искусство XX столетия (эстрада, джаз, барды и рок в их взаимосвязи): учеб. пособ. / Л.М. Кадцын – Екатеринбург, 2016. – 7 с.
Киселёва, Л.Л. Эстрадно-джазовая школа В.Х. Хачатуряна и продолжение её традиций на кафедре эстрадно-джазового пения вокального факультета МГУКИ: мат. науч.-практ. конф., посвящ. пятилетию вокал. фак. МГУКИ / Л.Л. Киселева; Моск. гос. ун-т культуры и искусств. – М., 2019. –117 с.
Келдыш, Г.В. Музыка. Большой энциклопедический словарь / Г.В. Келдыш. – М., 2018. – 563 с.
Клипп, О.Я. Становление вокальных стилей эстрадного жанра / О.Я. Клипп. – М.: Прометей, 2020. – 242 с.
Клипп, О.Я., Полякова, О.И. Теоретические и методические основы эстрадной, вокальной и инструментальной музыки / О.Я. Клипп, О.И. Полякова. – М.: МПГУ, 2019. – 345 с.
Коваленко, С. Современные музыканты: поп, рок, джаз/ С. Коваленко. – М.: Рипол классик, 2018. – 608 с.
Конен, В. Рождение джаза / В. Конен. – М.: Сов. композитор, 2018. – 193 с.
Конен, В. Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке ХХ век/ В. Конен. – М.: Музыка, 2018. – 88-90 с.
Кузнецов, В.Г. История становления и развития музыкальной эстрады и эстрадно-джазового образования в России: моногр. / В.Г. Кузнецов. – М., 2019. – 122 с.
Антропологический интерес к джазу и этапам его развития можно разделить на три основные категории.Во-первых, поскольку джаз по своей сути является импровизированной формой музыки, он дает возможность теоретизировать творческую природу человеческого взаимодействия в реальном времени.Во-вторых, усилия по институционализации джаза в бюрократических структурах на протяжении XX века создают контекст для анализа динамики и противоречий данного вида творчества.В-третьих, рассмотрение музыкантами из культур за пределами Соединенных Штатов джаза, который в народном воображении определяется как современная форма именно американского искусства, поддается анализу с точки зрения глобализации и современности.Ряд лингвистических и семиотических антропологов подошли к импровизации как к ключевому процессу, лежащему в основе человеческого взаимодействия в реальном времени. Они обратились к джазу, в котором импровизация является ключевой практикой, чтобы изучить возможность рождения новых смыслов в реальном времени.