Вокальное творчество И.Ф. Стравинского в свете жанрово-стилевых трансформаций музыкальной культуры рубежа XIX – XX веков
ВВЕДЕНИЕ
Игорь Федорович Стравинский (1882 – 1971) - одно из самых ярких имен в музыкальной культуре XX века. Его композиторский путь, продлившийся более шестидесяти лет, имел сложнейшую траекторию развития и затрагивал все многообразие жанров академической музыки. Активная деятельность Стравинского в качестве музыканта-исполнителя - пианиста и дирижера - также продолжалась более 40 лет и позволяла ему непрестанно находится в зоне интенсивного внимания общественности. Всю жизнь композитор находился на пересечении интереснейших художественных путей, подаривших ему встречи с выдающимися деятелями искусства: Н. Римским-Корсаковым, В. Стасовым, А. Глазуновым, А. Лядовым, С. Дягилевым, художниками «Мира искусства», А. Матиссом, П. Пикассо, Р. Ролланом, Т. Манном, А. Жидом, К. Дебюсси, М. Равелем, А. Шенбергом, П. Хиндемитом, М. де Фалья, Г. Форе, Э. Сати, французскими композиторами группы «Шести» и многими другими.
Влияние Стравинского испытали многие более молодые композиторы - Б. Ба
Оглавление
Введение…………………………………………………………………………3
Глава 1. Жизненный путь И.Ф.Стравинского………………………………...6
1.1. Формирование личности композитора в контексте эпохи (эстетические взгляды)……….....6
1.2. Общая характеристика творчества И.Ф. Стравинского………………...13
Глава 2. Вокальное творчество И.Ф. Стравинского…………………………21
2.1. Оперное творчество……………………………………………………….21
2.2. Камерно-вокальные сочинения…………………………………………..28
2.3. Вокально-симфонические произведения………………………………..34
Заключение……………………………………………………………………..39
Библиографический список………………………...………………………….42
Библиографический список
1. Анализ вокальных произведений: Учебное пособие / Ред. О. П. Коловский. — Л.: Музыка, 1988. 352 С.
2. Асафьев Б. В. Книга о Стравинском. — Л.: Музыка Ленинградское отделение, 1977. 279 с.
3. Вершинина И. Ранние балеты Стравинского М., 1967.
4. Вершинина И. Бальмонт и Стравинский // Музыкальная академия, 1992, №4
5. Григорьева Г. Русский фольклор в сочинениях Стравинского // Музыка и современность. М., 1969, Вып. №6
6. Головинский Г. Стравинский и фольклор. Наблюдения и заметки
7. Друскин М. С. Игорь Стравинский. Личность. Творчество. Взгляды. Л.-М.: Советский композитор, 1974.
8. Друскин М. С. Три очерка о Стравинском // Друскин М. Очерки. Статьи. Заметки. Л.: Советский композитор, 1987. С. 6 - 34.
9. Друскин М. С. О музыке Стравинского и его взглядах // О западноевропейской музыке XX века. М.: Советский композитор, 1973. С. 223 - 259.
10. Друскин М.С. Вопросы музыкальной драматургии оперы: на материале классического наследия / М.С. Друскин. – Л.: Музгиз, 1952. – 344 с.
11. Дьячкова Л.С. К проблеме формы Стравинского. Принцип подобия. М 1985
12. Дьячкова Л.С. Проблема неоканона в Мессе Стравинского / Л.С. Дьячкова // Стравинский в контексте времени и места : материалы науч. конф.; ред.-сост. С. И. Савенко. Сб. науч. тр. 57. – М.: МГК им. П.И. Чайковского, 2006. – С. 67-85.
13. Журавлевa О. И. Философия танку в вокальном цикле И. Стравинского “Три стихотворения из японской лирики” // Современные проблемы социально-гуманитарных наук. №1 (9). Казань, 2017. С. 93 – 95.
14. История зарубежной музыки. Учебник для музыкальных вузов. Вып.6: Начало XX века середина XX века / Ред. В. В. Смирнов. СПб.: Композитор, 1999. 626 с.
15. История зарубежной музыки. Учебник для музыкальных вузов. Вып. 10 1890-1917-е годы / составители Келдыш Ю.В., Левая Т.Н и др. М., 1997.
16. Калошина Г.Е. Формирование оперы-оратории в 20-е годы ХХ века в творчестве А. Онеггера, И. Стравинского, А. Шенберга / Г.Е. Калошина // Вестник Адыгейского государственного университета. Сер. : Филология и искусствоведение
В 1920 г. Стравинский переехал во Францию и в 1934 г. принял французское подданство. Это был период чрезвычайно насыщенной творческой, а также исполнительской деятельности. Для молодого поколения французских композиторов Стравинский стал высшим авторитетом, «музыкальным мэтром». Однако провал его кандидатуры во Французскую академию изящных искусств (1936), все более крепнущие деловые связи с США, где он дважды успешно концертировал, а в 1939 г. прочел курс лекций по эстетике в Гарвардском университете, — все это побудило его переехать в начале второй мировой войны в Америку. Он обосновался в Голливуде (Калифорния) и в 1945 г. принял американское подданство.
Начало «парижского» периода совпало у Стравинского с крутым поворотом к неоклассицизму, х