Кинематографические элементы в творчестве Гайто Газданова
Введение
XVIII и XIX века по праву называют «золотыми» веками литературы. Именно в этот период были написаны величайшие произведения мировой литературы, которые до сих пор пользуются большим интересом и не теряют своей актуальности. Однако вскоре, в XX и XXI веках, на смену литературе пришло кино, которое сразу же получило широкое применение и распространение. Кино всего за несколько лет приобрело такую аудиторию, которая в несколько раз превысила читательскую. Безусловно, влияние литературы на кино огромно и началось оно с того момента, как начали сниматься экранизации популярных литературных произведений. Как отмечал А. Андреев, кинематограф за несколько лет «разграбил» всемирную литературу. Со временем кино стало не только «брать» литературный сюжет, а также основы эстетической культуры и, опираясь на опыт литературы, стало создавать собственные способы и средства повествования.
Многие литературные произведения, которые были написаны задолго до появления кино, обладают кинематогр
Оглавление
Введение 3
Глава 1. Теоретические основы взаимодействия кино и литературы 6
1.1. История взаимодействия кино и литературы 6
1.2. Проблема экранизаций литературных произведений 10
1.3. Киносценарии как литературные произведения и их место системе жанров литературы 14
1.4. Понятие «литературная кинематографичность» и его особенности 17
1.5. Последствия влияния кинематографа на литературу 25
Выводы по первой главе 28
Глава 2. Кинематограф и его элементы в системе литературного творчества Г. Газданова на материале романа «Призрак Александра Вольфа» 30
2.1. Творческий путь Г. Газданова 30
2.2. Роман «Призрак Александра Вольфа» 35
2.3. Монтаж как элемент кинематографичности в романе «Призрак Александра Вольфа» 41
2.4. Композиционно-синтаксическая организация текста как элемент кинематографичности в романе «Призрак Александра Вольфа» 42
2.5. Динамика изображения как элемент кинематографичности в романе «Призрак Александра Вольфа» 43
2.6. Аудиовизуальность как элемент кинематографичности в романе «Призрак Александра Вольфа» 44
Выводы по второй главе 49
Заключение 50
Список литературы 51
Список литературы
1. Асеева, О.А. Феномен литературной кинематографичности в современном литературном процессе // Вестник Уральского пед. инст-та. - 2010. - №3. - С. 8-11.
2. Бакирова, Е.В. Проза Франца Кафки в аспекте кинематографической визуальности: автореф. дис. …канд. филол. наук.: 10.01.03 – СПб, 2012. - 29 с.
3. Братова, Н.В. Петербургский текст в российском кино 1990-х годов // Вестник Санкт-Петербургского университета. Раздел: Искусствоведение. - 2015. - №2. - С. 135-148.
4. Высочанская, А.М. Рецепция искусства кино в русской литературе I половины XX века: автореф. дис. …канд. филол. наук.: 10.01.01 / – М., 2018. - 249 с.
5. Газданов, Г.И. Призрак Александра Вольфа: Роман. – М.: Эксмо, 2012. - 285 с.
6. Газданов, Г.И. Собрание сочинений: в 3 т. Т. 1. Вечер у Клэр. История одного путешествия. Полет. Ночные дороги. – М.: Согласие, 1999. - 456 с.
7. Гун, Ц.Х. Роль кинематографических приемов в структуре повестей В.С. Маканина // Литература на экране: взгляд психологов, писателей и кинематографистов. - 2016. - С. 70-73.
8. Давыденко, Е.Н. Поэтика кинематографа в современной литературе на материале романа И. Макьюэна «Суббота» / Филологический аспект. – 2020. – №6. – С. 145-152.
9. Ефимова, О.В. Роман Юлиана Семенова «Семнадцать мгновений весны»: творческая история и вопросы поэтики: автореф. дис. …канд. филол. наук.: 10.01.01 / – Великий Новгород, 2020. – 164 с.
10. Зима, А.А. О визуальной образности в романе Гайто Газданова «Призрак Александра Вольфа» // Вестник Северо-Осетинского государственного университета имени К.Л. Хетагурова. – 2013. – №1. – С. 166-172.
11. Кибальник С.А. Гайто Газданов и Джеймс Джойс // Новый филологический вестник. 2011. – №3. – С. 149-155.
12. Круглов, Р.Г. Художественный мир Ф.М. Достоевского на киноэкране. Проблема интерпретаций на материале экранизаций романов «Преступление и наказание», «Бесы», «Братья Карамазовы»: автореф. дис. …канд. искусств. наук.: 17.00.09 / Саратов, 2016. – 22 с.
13. Кузнецова, Е.В. Творчество Гайто Газданова: 1920-1950 гг. / – Астрахань: Астраханский университет, 2009. – 124 с.
14. Левитина, И.Ю. Литература как элемент деятельности в сфере продюсирования творческой деятельности // Русская литература в судьбах отечественной культуры. – 2015. – С. 224-229.
15. Марусенков, В.В. Интерпретация сюжетно-образного ряда литературного произведения средствами киноискусства: автореф. дис. …канд. искусств. наук.: 17.00.03 / – М., 2015. – 182 с.
16. Мелик-Пашаев, А.А. Визуализация словесного образа. Трудности и возможности // Литература на экране: взгляд психологов, писателей и кинематографистов. – 2016. – С. 6-16.
17. Михайловская, Е.К. Лингвостилистические особенности построения эпизода в кинематографической прозе на материале романа Гр. Грина «The Quiet American» // Научный диалог. – 2018. – №4. – С. 124-133.
18. Петренко, Т.Ф. Взаимодействие киноискусства и литературы. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://pgu.ru/upload/iblock/25c/uch_2010_iv_00034.pdf (12.10.20)
19. Попов, Д.А. Метафора в литературном повествовании и кинематографическом творчестве // Развитие личности средствами искусства. – 2021. – С. 24-30.
20. Сальцина, М.Е. Американский роман 1920-1930- х гг.: Литература и мир кино; мотивы, сюжеты, художественные ходы, изобразительный язык: автореф. дис. …канд. филол. наук.: 10.01.03 / – М., 2001. – 208 с.
21. Самосюк, Н.В. Прием «Флэшбека» в современной литературе // Перспективные исследования в науке: теория и практика. – 2016. – С. 62-69.
22. Селина, Е.Е. Кинематографический образ как центральное понятие философского дискурса о кино // Сибирский антропологический журнал. – 2021. – №2. – С. 104-110.
23. Сундукова, К.А. Память как поэтологический принцип в искусстве романа на материале творчества Г.И. Газданова, В.В. Набокова, Ю.В. Трифонова: автореф. дис. …канд. филол. наук.: 10.01.08 / – Самара, 2018. – 24 с.
24. Харитонов, О.А. К вопросу о трансформации литературного образа в кино на примере экранизаций произведений И.А. Бунина // Филологос. – 2020. – №1. – С. 88-92.
25. Монтаж: Литература. Искусство. Театр. Кино: сб. ст. / сост. М. Б. Ямпольский; отв. ред. Б. В. Раушенбах. — М.: Наука, 1988. — 236 с.
26. Арутюнян, С. М. Экранизация литературных произведений как специфический тип взаимодействия искусств: дис. … канд. филос. наук [Электронный ресурс] / С. М. Арутюнян. – М., 2003.
27. Мартьянова И.А. Киновек русского текста: парадокс литературной кинематографичности. – СПб.: САГА, 2002. – 240 с.
28. Бабичева Ю. Киносценарий как литературный жанр («Ревизор» М. Булгакова) // Жанры в литературном процессе. Вологда, 1986. С.89—112.
29. Гималетдинова Г. К., Нуриева Т. Р. Особенности преобразования текста литературного произведения в киносценарий / Современные проблемы лингвистики и лингводидактики: Концепции и перспективы. Материалы Третьей Международной научно-методической конференции. Волгоград, 2013. С. 154—160.
30. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин, 1973.
31. Мартьянова И. А. Кинематограф русского текста. СПб., 2011.
32. Мартьянова И. А. Текст киносценария и киносценарий текста. СПб., 2003.
33. Маневич И. М. Кино и литература. М., 1966.
34. Сэпман, И. Кино и поэзия. Принцип ретрансляции поэтического текста на экран [Текст] // Зримое слово. Кино и литература: диалектика взаимодействия. – Л.: Искусство, 1985. – С. 94-109.
35. Высоцкая В.В. Роман Газданова «Призрак Александра Вольфа»: принципы построения // Филология в системе университетского образования: материалы межвуз. науч. конф. М., 2002. Вып. 5. С. 177-180.
36. Газданов Гайто. Собр. соч.: в 5 т. М., 2009.
37. Асмолова Е.В. «Тема внутренней Вселенной» в романе Г.И. Газданова «Призрак Александра Вольфа» // Творческая индивидуальность писателя: традиции и новаторство: межвуз. сб. научн. ст. Элиста, 2003. С. 25-30.
38. Струве Г. Русская литература в изгнании. – Нью-Йорк, 1956. – С.293.
39. Диенеш Л. Гайто Газданов. Жизнь и творчество. – Владикавказ, 1995. – С. 176.
40. Цховребов Н. Д. Гайто Газданов. Очерк жизни и творчества. – Владикавказ, 1998. – С. 272.
41. Ким Се Унг. Жанровое своеобразие романов Г. Газданова 30-х годов: Автореферат дис. ... канд. филол. наук. М., 1996.
42. Вейдле В. «Новая проза» Газданова // Звезда. – 1995. – №2. – С.112.
43. Гассиева, В. З. Роман Гайто Газданова "призрак Александра Вольфа": композиция идейно-тематической основы, сюжета и образов: ПОСВЯЩАЕТСЯ ПАМЯТИ ПИСАТЕЛЯ: 45-ЛЕТИЮ СО ДНЯ ЕГО СМЕРТИ / В. З. Гассиева. – Владикавказ: Северо-Осетинский государственный университет им. К.Л. Хетагурова, 2017. – 70 с.
44. Высоцкая В. В. Роман Газданова «Призрак Александра Вольфа»: принципы построения//Гайто Газданов в контексте русской и западноевропейских литератур. М., 2008. С. 182-192.
45. Гайбарян О. Е. Искусство и творческая личность в художественном мире Гайто Газданова: эстетический и политический аспекты: автореф. дис. … канд. филол. наук. М., 2005.
46. Боярский В. А. Поэтика прозы Гайто Газданова 1940-х годов: автореф. дис. …канд. филол. наук. Томск, 2002.
47. Абрамович Г. Л. Введение в литературоведение. М., 1975.
48. Адамович Г. Памяти Газданова // Гайто Газданов. Собр. соч.: в 5 т. М., 2009. Т.5. С. 410-412.
49. Асмолова Е.В. Своеобразие художественного психологизма в романах Г.И. Газданова: автореф. дис. …канд. филол. наук. М., 2006.
50. Закуренко А. Три лика смерти в романах Газданова // Русская словесность. – 2002. – № 4. – С. 11.
51. Нирё Л. О значении композиции произведения. М., 1977. С. 129
Весь XX век кинематограф активно влияет на литературу. К концу века и по сегодняшний день исследователям все сложнее определить характер данного влияния кино на литературу, а точнее, исследовать их взаимовлияние с учетом изменения их статуса и ориентации в общественной культуре. Так, исследователь Михаил Берг в работе «Литературократия» (2000) пишет: «Среди причин, повлиявших на изменение социального статуса литературы и потерю русской культурой слово- или текстоцентрической ориентации, – изменение запросов массового потребителя, для которого именно литература в течение нескольких столетий была синонимом культуры; отмена цензурных ограничений…; падение интереса к религии (а значит, и к книге); окончательная победа идей либерализма; конкуренция со стороны других полей (в том числе повышение веса СМИ, видео- и аудиокультуры и т.д. Некоторые из этих причин – специфически российские, в том числе возникшие как следствие советского периода, когда слову был искусственно навязан идеологический подтекст (эффект компенсации)» [Берг, с. 190].