Влияние современной медийной культуры на социальные установки молодежи
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы выпускной квалификационной работы (ВКР) обусловлена тем, что медиапродукция и медиапродукты являются неотъемлемой частью жизненного пространства всего общества, составляющей его медиасферы: это и печатная продукция: газеты, журналы, книги, это и кинофильмы, видеозаписи на различных носителях, трансляции различных радиостанций, аудиозаписи, музыкальные клипы и т.п.
Визуальный поворот в культуре, который начался со второй половине ХХ века, рост интереса к социокультурной информации, культура экрана (язык медиа), способствовал интенсивному развитию электронных средств массовой информации. Социальный, психологический, эстетический потенциал медиапродукта, в целом медиакультуры, популярность у различной аудитории требуют все более пристального их изучения. Однако поливидовая, полижанровая структура, изначально заложенная в медиатекстах, репрезентирующих музыкальные, аудиовизуальные медиажанры (кинематограф, телепередача, видеоклип, рекламный, музыкальный видеоролик, компьютерная игра и пр.), приводит к тому, что предмет музыкального медиапродукта требует исследования с разных сторон, разделяясь на звуковые («нотные») и визуальные («кадровые») составляющие, что не так просто объединить в единое целое.
СОДЕРЖАНИЕ
Введение ……………………………………………………………………….. 3
1 Теоретические основы изучения медиатворческой деятельности в системе массовых коммуникаций……………..…………………… 5
1.1 Генезис медиатворческой деятельности в системе массовых коммуникаций ……………………………………………………………. 5
1.2 Музыкальный медиапродукт как интегративный инструмент выразительных средств обмена в медиакоммуникации 19
1.3 Особенности создания музыкального медиапродукта на современном этапе развития медиасферы ……...................................... 30
2 Эмпирическое исследование интеграции музыкальных средств выразительности и медиапродукта в медиакоммуникации 43
2.1 Проектирование и разработка медиапродукта с использованием выразительных средств музыки 43
2.2. Эмпирический анализ особенности выразительных средств музыкального клипа 54
2.3 Результаты проведённого эмпирического исследования, обобщение и рекомендации по разработке музыкальных выразительных средств медиапродукта ……………………………….. 67
Заключение ………………………………………………………... 75
Глоссарий …………………………………………………………... 81
Список использованных источников и литературы 85
Список использованных источников и литературы
Российская Федерация. Законы. "О средствах массовой информации". Федеральный закон N 21241 от 27.12.1991 (ред. от 01.07.2021).
Доктрина информационной безопасности Российской Федерации (утверждена Указом Президента РФ № 646 от 5 декабря 2016 г.).
Авербах Е. Модификации эстрадной музыки на телевизионном экране // Телевизионная эстрада / Ю. Богомолов, Ан. Вартанов. М.: Искусство, 1981. C. 191-202.
Авербах Е.М. Рождение звукового образа. Художественные проблемы звукозаписи в экранных искусствах и на радио. – 1-е изд. - М.: Искусство, 1985. – 270 с.
Алгави Л.О., Харченко А.В. Феномен фанатского творчества: основные направления изучения // Вестник РУДН. Серия: Литературоведение. Журналистика. – 2020. – С. 538.
Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. – М.: Прогресс, 1974. – 391 с.
Аудитория социальных сетей. Аналитический отчет 18.04.2022, Mediascope.URLhttps://mediascope.net/upload/iblock/de3/Social_media_Mediascope_18042022.pdf (дата обращения 20.04.2022).
Будолак М.С. Понятие «социальные медиа» / oтв. ред. А.Д. Кривоносов // Петербургская школа PR: от теории к практике. СПб., 2019. Вып. 7. С. 18.
Бузин В. Н. Уровни управления российским медиапространством // Общество. Среда. Развитие. 2012. № 1 (22). С. 121–128.
Бакулев Г. П. Массовая коммуникация: Западные теории и концепции. М.: Аспект Пресс, 2007.
Булатова С.Н. Современная медиакультура. Иркутск, 2014. – 168 с.
Вартанова Е. Л. Медиасистема России. Москва, 2015. 384 с.
Вайнер В.Л., Гладких Н.Ю. Коммуникационные лакуны развития новых медиа в России // Бизнес. Общество. Власть. 2019. № 5. С. 18–24.
Беребердин С.В. Музыкальный Ренессанс в цифровую эпоху: новые возможности // Коммуникология: электронный научный журнал. – 2017. – №1 (2). – С. 1-11.
Волынец М. М. Профессия: оператор. / М. М. Волынец – М.: Аспект Пресс, 2008. – 184 с.
Глава 7: Пыльный сундучок // Genshin Impact: Manga URL: https://genshin.hoyoverse.com/ru/ma
Известный режиссер А. Сокуров считает, что «монтаж не является специфически кинематографическим явлением. Монтаж пришел в кино из литературы и из музыки, из классической программной музыки; это тоже самое заимствование» . Эту же мысль развивает кинооператор Дм. Долинин, по мнению которого, монтаж принадлежит не только кино, просто то, что существовало как прием и прежде, в иных искусствах, до появления кино и открытия специфического киномонтажа так не называли . Сюжет – монтажная схема произведения, он управляет скоростью течения времени. Сходный принцип можно увидеть в строении и музыкального произведения, и театральной постановки, и даже в многоплановой и многофигурной станковой картины, когда живописец определенными приемами композиции задает глазу зрителей скорость и последовательность разглядывания. Такова же функция монтажа и внутри кинофильма – соединение, нахождение последовательности крупных кусков вслед за скоростью течения времени в рассказе, сложение сюжета. И далее Дм. Долинин снова отмечает сходство принципов мышления в музыке и визуальных искусствах: «Принципы внутреннего устройства фильма сродни устройству крупного музыкального произведения. Главный из них – протяженность и ограниченность того и другого во времени и, соответственно, расчет временного распределения эмоциональных напряжений и спадов. Музыку и кино роднит также существование и переплетение нескольких тем, каждая из которых требует точного угаданного по ритму чередования во временном пространстве. Эпизоды, из которых монтируется фильм, должны также, как и кадры внутри эпизода, складываться в некое музыкальное гармоническое единство» .