Особенности кинематографического языка как формы искусства и специфика эволюции его художественно-философских интерпретаций
Введение
Актуальность исследования. Начало XX века ознаменовало рождение нового вида искусства – кинематографа. Тесные связи киноискусства со всеми сферами деятельности человека, своеобразные отношения физической и экранной реальности, специфическим языком и способом восприятия фильма позволили кинематографу занять одно из значимых мест среди других видов искусств как XX века, так и культуре XXI века. Особое внимание исследователи уделяют амбивалентной сущности кинематографа, проявляющейся в том, что кино является одновременно новым искусством ХХ века, и вместе старейшим, основывающийся на эстетике видов искусств предварявших его, с другой стороны как искусство, имеющее свой собственный инструмент при создании и кинокартин и влияния на реципиента.В данной ситуации представляется целесообразным осмысление специфики киноискусства, ее языка и методов, используемых при создании картин, а также определение места в культуре.
Оглавление
Введение3
Глава1. Становление языка кинематографа как отдельного вида искусства7
1.1. Специфическая природа языка кино7
1.2. Становление киноязыка национальных кинематографий Европы и Америки18
1.3. Становление киноязыка отечественного кинематографа47
Глава 2. Философские подходы к практике кинематографа как материалу философско-художественных исследований70
2.1. Семиотический подход интерпретации кино70
2.2. Онтологический подход к киноискусству87
Заключение102
Библиографический список105
список
1. Арнхейм, Р. Новые очерки по психологии искусства / Р. Арнхейм. ‒ М.: Прометей, ‒ 1994. ‒ 352 с.
2. Арнхейм, Р. Кино как искусство / Р. Арнхейм. ‒ М.: Изд-во иностранной литературы, 1960. ‒ 203 с.
3.Арнхейм, Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм. ‒ М.: Прогресс, 1974. ‒ 392 с.
4. Адорно, Т. Диалектика просвещения / Т. Адорно, М. Хорхаймер. ‒ СПб.: Медиум, Ювента, 1997. ‒ 312 с.
5. Андреев, Л.Н. Письма о театре / Л. Н. Андреев. // История отечественного кино: хрестоматия. ‒ М.: Канон+; Реабилитация, 2011. ‒ С.37‒41.
6. Агафонова, Н. А. Общая теория кино и основы анализа фильм / Н А. Агафонова. ‒ Минск: Тесей, 2008. ‒ 392 с.
7. Аристарко, Г. История теорий кино / Г. Аристарко. ‒ М.: Искусство, 1966. ‒ 356 с.
8. Аязбекова, Д. С. Философия и кино постмодернизма в контексте творчества Ж. Делеза и Ж. Деррида // Вестник МГУКИ. 2018. №4 (84). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/filosofiya-i-kino-postmodernizma-v-kontekste-tvorchestva-zh-deleza-i-zh-derrida (дата обращения: 16.03.2023).
9. Базен, А. Что такое кино? / А. Базен. – М.: Искусство, 1972. – 384 с.
10. Барт, Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика / Р. Барт. ‒ М.: Прогресс, 1989. ‒ 616 с.
11. Барт, Р. Третий смысл / Р. Барт. ‒ М.: Ад Маргинем Пресс, 2015. ‒ 104 с.
12. Барт, P. Camera Lucida. Комментарий к фотографии / Р. Барт. ‒ М.: Ад Маргинем Пресс, 2011. ‒ 272 с.
13. Балаш, Б. Кино. Становление и сущность нового искусства / Б. Балаш. ‒ М.: Прогресс, 1968. ‒ 328 с.
14. Беленький, И. История кино: Киносъемки, кинопромышленность, киноискусство / И. Беленький. ‒ М.: Альпина Паблишер, 2022. ‒ 405 с.
15. Беньямин, В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости / В. Беньямин. – М.: Медиум, 1996. – 289 с.
16. Бергсон, А. Творческая эволюция / А. Бергсон. ‒ СПб.: Азбука, 2019. ‒ 384 с.
Отечественные мыслите выражали положительные мнения о кинематографе, одним из первых, кто говорил о неограниченных возможностях данного феномена, был русский писатель, Л. Н. Андреев. Мыслитель считал, что кинематограф есть новое искусство, имеющее большое будущее. В статье «Еще о великом немом» писатель отметил, что «кинематограф – наглый пришелец, авантюрист, он обкрадывает театр без толку и без разбору, и берет в общем гуле и то, что ему по плечу, и то, что ему не впору. Кинематограф еще совсем молодой человек, почти мальчик, но тем он более угрожающе может отразиться на задачах театра в будущем. Я считаю кинематограф более важным открытием, чем даже воздухоплавание, порох. Он является началом открытия новой эры, оба они, и кинематограф, и порох, являясь по виду чем-то разрушительным, в конце концов призваны сыграть величайшую роль» . Л. Н. Толстой проявлял большой интерес к дозвуковому кинематографу, назвав его «великой немой». В диалоге с Андреевым писатель высказал желание написать что-то особенное для кинематографа, поскольку литература не может погибнуть в нем, а напротив оживет для всех в ярких лучах экрана, используя во благо все отрицательное, что может принести кинематограф. О значимости данного явления рассуждал известный советский режиссер С. Эйзенштейн, говоря, о том, что кино представляет собой «несомненное детище всего созвездия предыдущих и смежных искусств. Младшее и наиболее передовое по охвату своему, возможностям и технике» .Точкой отсчета новой траектории развития художественной культуры принято считать 1839 г., именно тогда Л.М. Даггер получил патент на изобретение фотографии. В 1889 г., Л. Диксоном был запатентован кинетограф, с помощью которого был снят первый фильм «Приветствие Диксона». А уже 1895 г. с помощью нового изобретения кинетофона был снял еще один «Экспериментальный звуковой фильм Диксона», подобие современной кинокамеры было разработано братьями Люмьер, именно изобретение синематографа стала ключевым моментом в развитии киноискусства. Череда изобретений разделило искусство XX столетия на две принципиально разные тенденции.