Особенности развития французской афиши
Введение
Актуальность темы. Актуальность темы исследования рекламного плаката во Франции в 19-20 веках обусловлена значительным влиянием этого вида визуальной коммуникации на формирование массового сознания и потребительских предпочтений. В этот период рекламный плакат стал одним из основных инструментов маркетинга и пропаганды, что обусловило его роль в социальной, культурной и экономической сферах. Исследование позволяет понять эволюцию художественного языка, методов и стратегий визуальной коммуникации, а также их влияние на общественное мнение. Кроме того, изучение французских плакатов этого времени способствует выявлению особенностей культурного и исторического контекста, а также анализа методов воздействия на аудиторию, что актуально и сегодня в условиях современного рекламного пространства.
Исследование особенностей истории французской афиши является важным аспектом изучения развития визуальной культуры, искусства и массовых коммуникаций во Франции. В XIX веке французская афиша
Оглавление
Введение 3
Глава 1. Теоретические основы исследования особенностей французской афиши ХIХ – начала ХХ вв. 6
1.1. Условия и предпосылки развития рекламной деятельности во Франции XIX - начала XХ века 6
1.2. История становления французской афиши 8
1.3. Особенности французской афиши ХIХ – начала ХХ вв. 9
Глава 2. Исследование художественной концепции французской афиши ХIХ – начала ХХ вв 13
2.1. Анализ творчества французских мастеров афиши: Ж. Шере, А. Тулуз- Лотрека, А. Мухи, Т. Стейнлена 13
2.2. Влияние стилей модерна, ар-нуво, символизма, реализма на произведения французских мастеров афиши 21
Заключение 25
Список использованных источников 27
Приложение 30
Список использованных источников
1. Бодрийяр Ж. Система вещей. М., 1995.
2. Бродель Ф. Материальная цивилизация, экономика, капитализм 15 - 18 вв.: В 3 т. Т. 1: Структуры повседневности. М., 1986.
3. Вентури Л. От Мане до Лотрека; [пер. с ит. Ц. И. Кин]. — Санкт-Петербург : Азбука-классика, 2007. — 350
4. Искусство реальной жизни» Анри де Тулуз-Лотрека/составитель Т. П. Ферцева; редакторы : Т. В. Овсянникова, Т. Н. Бардина. – Саранск,2019. – 28с.
5. Калитина Н. Н. Французская литография. – М.: Советский художник, 1969. - 96 с.
6. Козлова О.А. Творчество Альфонса Мухи как образец плакатной живописи XIX в // XX Всероссийская студенческая научно-практическая конференция Нижневартовского государственного университета. Сборник статей. Ответственный редактор А.В. Коричко. 2018. С. 240-244.
7. Креленко Н. С. История культуры от Возрождения до модерна. М., 2015.
8. Монашерова Э.И. Альфонс Муха: новый язык коммерческой афиши // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник РГХПУ им. С.Г. Строганова. 2018. № 3-2. С. 179-185.
9. Монашерова Э.И. Жюль Шере и его последователи // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник РГХПУ им. С.Г. Строганова. 2016. № 2-2. С. 48-59.
10. Петухова Е.А. Афишемания во Франции на рубеже XIX – XX вв: генезис коллекционирования и главные имена эпохи // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна. Серия 2: Искусствоведение. Филологические науки. 2020. № 3. С. 53-56.
11. Ревалд Дж. Постимпрессионизм. Терра, 2002. - 512 с.
12. Сапатова У.Л. Эпоха модерна XIX в рекламных плакатах и афишах Ж. Шере // Избранные доклады 69-й Университетской научно-технической конференции студентов и молодых ученых. Томск, 2023. С. 512-515.
13. Тайгент, М. Всемирная история рекламы [Текст] / пер. с англ. / М. Тайгент. – М. : Альпина Бизнес Букс, 2008. – 270с.
14. Тугендхольд Я. А. Плакат на Западе //Из истории западноевропейского, русского и советского искусства. М
Тем более удивительно, что талантливые художники рубежа веков были готовы работать в рамках строгих ограничений, возложенных на них при изготовлении иллюстрированной рекламной афиши. Тем не менее, Тулуз-Лотрек полагал, что улица освобождает его от любой критики зрителя, поскольку зритель не платит за вход. Первой работы Лотрека критика не коснулась - он поразил воображение не только простых горожан, но и артистической среды. Архитектор Франсис Журден, ставший впоследствии его другом, описывал свою первую встречу с его афишей: «Я до сих пор помню шок, который испытал, когда впервые увидел афишу «Мулен Руж» …эту удивительную и крайне оригинальную афишу несли по Авеню Опера в маленькой тачке, как помню, и я был так очарован, что шел за ней по тротуару . Та же судьба постигла афишу Мухи «Жисмонда», после которой он буквально проснулся знаменитым. Вот что