Раскрытие персонажа в документальном фильме
Введение
Фильм-портрет – это художественно-публицистический жанр кино- и тележурналистики, в котором при помощи большого количества художественных средств создаётся портрет героя, его образ и характер.Происходящие в XXI веке революции во многом изменили фильм-портрет. Сегодня фильм-портрет остаётся популярным в кино и на телевиденье. Растущая конкуренция в медиаполе способствует как формальным, так и содержательным изменениям, происходящим в портретном кино.Ключевой элемент фильма-портрета – это персонаж. Для автора важно показать целостную картину и полностью раскрыть образ героя фильма. Поэтому можно говорить об актуальности темы раскрытия образа и важности понимания способов, которые используются для этого.
Содержание
Введение…………………………………………………………………………стр.3
Глава 1. История развития и становления жанра фильм-портрет.
Особенности и правила создания фильма-портрета.
1.1 История развития и становления жанра фильм-портрет……...…………..стр.4
1.2 Драматургические принципы фильма-портрета: монологическое решение………………………………………………………………...……….стр.10
1.3 Драматургические принципы фильма-портрета: групповое повествование……………………………………………………………..……стр.13
Глава 2. Раскрытие персонажа.
2.1 Способы раскрытия персонажа Джона Труби………………………..….стр.16
2.2 Раскрытие персонажа через восприятие его другими персонажами…...стр.22
2.3 Раскрытие персонажа через описание……………………………..….….стр.24
2.4 Раскрытие персонажа через его поступки………………………..………стр.26
Глава 3. Разработка сценария. Персонаж.
3.1 Разработка сценария…………………………………….....………………стр.27
3.2 Персонаж……………………………………………...….…………………стр.29
Заключение……………………………………………………………………..стр.35
Список литературы………………………………………………………….....стр.36
Приложение…………………………………………………………………….стр.38
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.
Базен А. Что такое кино? / А.Базен. — М.: Искусство, 1972. — 373 с.
Джулай Л.Н. Документальный иллюзион: Отечественный кинодокументализм — опыты социального творчества / Л.Н.Джулай. — 2-е изд., испр. и доп. — М.: Материк, 2005. – 240 с.
Дробашенко С.В. История советского документального кино. Учебно-методическое пособие. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 1980. — 89 с.
Дробашенко С.В. Пространство экранного документа: Эстетика документализма. — М. : Искусство, 1986. — 320 с.
Дробашенко С.В. Феномен достоверности. Очерки теории документального фильма. — М., 1972. — 184 с.
Дробашенко С.В. Экран и жизнь. О художественном образе в документальном фильме / С.В.Дробашенко — М.: Искусство, 1962. — 239 с.
Мартыненко Ю.Я. Введение в теорию документального кино: Учебное пособие/Всесоюз. гос. ин-т кинематографии. Кафедра киноведения. — М., 1973. — 70 с.
Мартыненко Ю.Я . Документальное киноискусство: монография / Ю.Я. Мартыненко. — М. : "Знание", 1979. — 112 с.
Пронин А.А. Основы сценарного мастерства: учеб. пособие для студентов-журналистов / А.А. Пронин. — СПб., 2008. — 130 с.
Пронин А.А. Сценарий документального телефильма: учеб. пособие / А.А. Пронин. — СПб, 2010. — 112 с.
Ше р гова К.А. Эволюция жанров в документальном телевизионном кино: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведческих наук. — М., 2010.
Голото Л.Л. Фильм-портрет: специфика работы/ Л.Л. Голото//Вестник электронных и печатных СМИ № 20, 2014. [Электронный ресурс ] U R L : h t t p : / / e l i b r a r y . r u / d o w n l o a d /elibrary_22953172_50296151.pdf (дата обращения 11.11.2022).
Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966. Стр. 96.
Муратов С. А. Пристрастная камера. Режим доступа: http://evarist.narod.ru/text3/50.htm. 10/04/2014
Азарин В. Соревнуются телефильмы. // Советский экран. 1967. №2. Режим доступа: http://kan-oleg.narod.ru/publ/pressa67/sorev.htm. 25.04.2014.
По мере овладения искусством синхрона звучащая речь героя многим представлялась наиболее чудодейственным средством в руках портретиста, а экранная исповедь — наивысшей формой явления человека изнутри, из глубин себя, особенно когда съемка происходит «в момент не игры». В самом деле, в реальной жизни мы лишены возможности увидеть себя такими, какие есть. Можно даже сказать, что в этом смысле мы себя вообще никогда не видим. У психолога этот довод вызывает снисходительную усмешку. Вглядываясь в зеркало, объясняет он, человек успевает почти рефлекторно придать своему лицу выражение «приятное во всех отношениях». (В этом легко убедиться, проведя несложный эксперимент - присесть у зеркала, установленного в фойе театра, и понаблюдать, как меняются лица посетителей по мере приближения к своему «двойнику»). Можно предположить, что «такими, какие есть», мы предстаем лишь в фильмах, снятых при помощи скрытой камеры, застигшей нас врасплох.