Мыльная опера» как коммуникация: особенности, характеристика, эффективность
Введение
В современном мире массовые коммуникации являются не только каналом передачи информации, но и выступают средством социализации, который влияет на развитие, как конкретной личности, так и общества в целом. Медиа-ресурсы являются одним из самых эффективных средств на пути к достижению успеха и известности, так как являются сильнейшим источником власти.
С каждым годом в сфере культуры и искусства возрастает потребность и ценность такого художественного телевизионного жанра как сериал. На сегодняшний день существует настолько много видов сериалов, например, исторические, драматические, криминальные и т.д., что каждый потребитель может найти себе сериал по душе.
Создатели сериалов часто прибегают использованию различных психологических приемов и методик, которые в свою очередь оказывают влияние на потребителя.
«Мыльная опера» или проще говоря сериал как коммуникация – это мощный инструмент влияния на массовую аудиторию с помощью полюбившихся им персонажей и их истори
Оглавление
Введение
Глава 1.Теоретические основы понятия «мыльная опера»
1.1. История развития жанра «мыльная опера»
1.2. Общее понятие термина «мыльная опера» и ее виды
1.3. Виды коммуникаций используемых в «мыльных операх»
Выводы по главе 1
Глава 2.Анализ современной «мыльной оперы» и ее воздействие на целевую аудиторию на примере сериалов «Отчаянные домохозяйки» и «Милые обманщицы»
2.1. Особенности взаимодействия сериалов с аудиторией
2.2. Реакция целевой аудитории на популярные сериалы
Выводы по главе 2
Заключение
Список использованной литературы
Список использованной литературы
1. Абдеев, Р.Ф. Философия информационной цивилизации. - М.: ВЛАДОС, 1994.
2. Акопов, А. Сериал как национальная идея // Искусство кино. 2000. №2
3. Бикингем, Д. Популярное телевидение и его аудитория. - SagePublications, 1994.
4. Бориснев, С.В. Социология коммуникации. - М.: ЮНИТИ, 2003.
5. Браун, М.Е. Мыльные оперы и женская болтовня. - SagePublications, 1994
6. Гудвин, А., Воннель, Г. Понимание ТВ. - Лондон. Routledge, 1990.
7. Козлов, Е. В. Развлечение сериалом // Развлечение и искусство. - Спб.: Алетейя, 2008.
8. Засилика, М.А. Основы теории коммуникации. - М.: издательство ЮНИТИ, 2003.
9. Михайлова, Г.В. Многосерийный телефильм: истоки, практика, перспективы. - М.: Институт истории искусства Министерства культуры СССР, 1976.
10. Почепцов, Г. Теория коммуникации. - Издательство "Ваклер", 200
11. Чередниченко, Т. "Санта-Барбара" как ун
Самую важную роль в сериале играет вербальный вид коммуникации, так как с помощью речи зритель воспринимает основную часть информации. Вербальные коммуникации – коммуникации, осуществляемые с помощью устной речи, а также знаков и символов.
Обмен информацией возможен не только посредством речи, но и посредством других знаковых систем, которые в своей совокупности составляют средства невербальной коммуникации – это сообщения, посланные отправителем без использования устной речи как системы кодирования, с помощью жестов, мимики, поз, манер и т.д.
Часто в сериалах используют такой вид коммуникации как мифологическая коммуникация, ведь люди верят в это, людям всегда нужно во что-то или в кого-то верить.
Также в сериалах используется художественный вид коммуникации