Технология монтажа телевизионных сюжетов
ВВЕДЕНИЕ
Еще в 20 веке такие известные теоретики кино и режиссеры как Сергей Эйзенштейн, Лев Кулешов и Дзига Вертов изучали вопрос соединения разных кадров в одну историю. Если проще – монтаж. Они написали ряд книг на эту тему, которые и на сегодняшний день актуальны.
Актуальность темы исследования связана с тем, что телевидение сейчас интегрирует свой контент в Интернет, переходит в эпоху мультиплатформенности. Стоит разобраться, как сильно изменился монтаж на телевидении, используя наработки режиссеров XX века и понять, устарели ли их принципы для современной телевизионной индустрии.
Объект исследования – видеомонтаж.
Предмет исследования – технологии монтажа на телевидении.
Цель работы – изучить приемы монтажа на телевидении.
Задачи работы:
Изучить историю появления видеомонтажа;
Выделить основные виды монтажных соединений;
Изучить принципы комфортного монтажа на телевидении;
Проанализировать формы монтажа в современных телевизионных передачах;
Прим
СОДЕРЖАНИЕ
ГЛАВА 1. ТЕХНОЛОГИЯ МОНТАЖА ТЕЛЕВИЗИОННЫХ СЮЖЕТОВ 4
1.1. Что такое видеомонтаж? 4
1.2. Виды монтажа на телевидении 6
1.3. Правила комфортного монтажа на телевидении 10
1.4. Современные формы монтажа телевизионных сюжетов 11
ГЛАВА 2. ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ РЕПОРТАЖ «ПОДНЯТИЕ ЦЕН НА ТРАНСПОРТ 2022» 15
2.1. Синопсис 15
2.2. Технические условия 15
2.3. Просмотровые листы 16
2.4. Листы монтажных решений 21
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 28
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 29
ПРИЛОЖЕНИЯ 32
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
Научная и учебная литература:
Багиров Э.Г. Место телевидения в системе СМИП. – М.: Изд-во МГУ, 1976 – С. 120
Зандберг Ю. Режиссер-драматург. Режиссер на ТВ: сборник статей. – М.: Искусство, 1978 – С. 203
Ким М. Н. Технология создания журналистского произведения. – СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2001. – С. 189
Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. – Спб.: Изд-во Михайлова В.А.,2010 – с. 64
Кузнецов Г. В. Критерии качества телевизионных программ. – М.: ИПК TP и РВ,2002.? – С. 15.
Кулешов Л.В. Кинематографическое наследие. – М.: Изд-во МГУ, 2004. – С. 384
Кэрролл В. М. Новости на ТВ. – М., 2000. – С. 227.
Муратов С. Пристрастная камера. – М.: Искусство, 1976. – с.102
Саруханов В.А. Подготовка материала к выходу в эфир. — М.: Аспект-пресс,2012. — С. 27
Соколов А. Монтаж. Телевидение, кино, видео. – М.: А.Г. Дворников, 2010 – 432 – 450
Утилова Н.И. Монтаж как средство художественной выразительности. Часть 1. – М.: ИПК РТР, 1998. – С.103
Утилова Н.И. Телевизионное пространство и время. Эстетическая роль монтажа. – М.: ИПК РТР, 2000. – С. 88 – 100
Эйзенштейн С. Монтаж. – М.: Искусство, 1968. – С. 193
Электронные ресурсы:
?2001: A Space Odyssey. [Электронный ресурс] Режим доступа: https://www.youtube.com/watch?time_continue=2&v=WrdCC9ZHhwY&feature=emb_logo (дата обращения 15.10.2019)
23. Броненосец Потемкин. [Электронный ресурс]: https://yandex.ru/video/preview/?text=броненосец%20потемкин&path=wizard&parent-reqid=1646307766835434-3847319450153241641-vla1-1561-vla-l7-balancer-8080-BAL-9436&wiz_type=vital&filmId=2205800894806976383 (дата обращения 20.02.22)
24. Беременна в 16. Выпуск 13. [Электронный ресурс]: – https://www.youtube.com/watch?v=XDJPgys4Zmg (дата обращения 20.02.22)
?9 базовых видов монтажных склеек. [Электронный ресурс]. – https://tvkinoradio.ru/article/article13806-9-bazovih-vidov-montazhnih-skleek
Видеомонтаж и его виды. [Электронный ресурс]. –
Продюсеры не желали видеть индивидуальный подход режиссера-постановщика в итоговом продукте, потому было рискованно давать возможность проявить себя режиссеру.
Но после появления Гриффита в индустрии кино, экономический потенциал кино стал очевиден. Именно он привнес в кино, а в последствии и в телевидение параллельный монтаж, что сделало невероятный прогресс во влиянии продукта на психоэмоциональное воприятие зрителя. В началу 20-ого века в голливуде появились новые правила монтажа, целью которых было сделать монтаж невидимым.
Только через десять лет появился канон работы режиссера-монтажа. Сначала нужно было установить общий план, затем он становился крупнее, вводя в кадр главных героев и делая акцент на их диалоге, потом те же самые диалоги снимались с разных ракурсов, даже менялись точки съемки при этом все эти действия должны быть смонтированы так, чтобы монтаж был незаметен зрителю, то есть без ?шва?. С каждым годом монтаж созда