Сопоставление анимации США и СССР с точки зрения художественного и исторического аспекта
ВВЕДЕНИЕ
В отличие от кинематографа анимация формирует искусственное пространство с использованием системы знаков и символов. С развитием технологической базы кинематографа, звука и технологии использования цвета при съёмках, решились многие проблемы анимации. Уже к 1930-м гг. анимация обрела коммерческий успех, что являлось важным фактором развития её как одной из преобладающих развлекательных отраслей во всех странах мира.
Актуальность нашего исследования заключается в том, что оно посвящено не только сравнительному анализу анимации США и СССР, но и определению причин и способов создания определенных анимационных образов в создаваемых продуктах.
Объект исследования – анимационное производство США и СССР.
Предмет исследования – анимация США и СССР.
Цель работы заключается в сопоставлении анимации США и СССР с точки зрения художественного и исторического аспекта. Поставленная цель обуславливает решение следующих задач:
Проследить становление анимации США.
Содержание
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава 1. Развитие анимации в США и СССР 5
1.1 Становление анимации в США 5
1.2 История становления анимации в СССР 16
Глава 2 Особенности создания анимации в СССР и США 25
2.1 Сравнительный анализ анимации США и СССР с точки зрения художественного аспекта 25
2.2 Холодная война анимации США и СССР 30
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 38
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 39
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
Барабан Е. С. Фигвам утилитариста // Веселые человечки: культурные герои советского детства: сб. статей. М., 2008. Богданова С. О жизни и творчестве А. Г. Снежко-Болоцкой // Кинограф. – 2008. № 19. – 12 с.
Большаков И. Г. Год перестройки // Искусство кино. 1947. № 6. С. 1—3.
Бородин Г. «Союзмультфильм». Ненаписанная история // Киноведческие записки. – 2006. № 80. – 2-10 с.
Бородин Г. В борьбе за маленькие мысли. Неадекватность цензуры. (Глава из книги «Анимация подневольная») // Киноведческие записки. – 2005. № 73. – 11 с.
Вано И. Искусство мультипликации // Искусство кино. – 1947. № 6. – С. 21—25.
Васильева В. П.Образсоветского чиновника в сатирических мультфильмахэпохи «оттепели» // Лабиринт: журнал социально-гуманитарных исследований. 2015. № 5—6. С. 56—63. URL: https://journal-labirint.com/wp-content/uploads/2016/05/ Vasilyeva.pdf (дата обращения: 01.02.2022).
Герасимов С. А. Двенадцать дней в Америке // Литературная газета. – 1949. № 37. – С. 4.
Городинский В. П. Музыка духовной нищеты. – М.; Л.: Музгиз, 1950. – 136 с.
Дружнин В. В общем строю киноискусства // Искусство кино. – 1951. № 2. – С. 34—37.
Зверева С. Н. Советская внешнеполитическая карикатура 1930-х годов: опыт источниковедческого исследования // Источниковедческие исследования. – М., 2004. Вып. 1. – 32 с.
Иванов-Вано И. П. «Эклер» – за и против. Стенограмма доклада «Применение эклерного метода в производстве рисованных фильмов» // Киноведческие записки. – 2006. № 80. – 6-12 с.
Калатозов М. Лицо Голливуда. – М.: Госкиноиздат, 1949. – 128 с.
Калатозов М. Правда советского киноискусства в борьбе за мир // Искусство кино. – 1952. № 1. – С. 98—102.
Калверт К. Дети в доме: материальная культура раннего детства, 1600–1900. – М., 2009. – 39 с.
Капков С. В. Энциклопедия отечественной мультипликации. – М.: Алгоритм, 2006. – 816 с.
Каранович А. Григорий Ломидзе. Режиссер кукольных мультфильмов // Искусство кино. – 1962. № 3. – С. 142—
Лошади, люди, здание – все летит в разные стороны. И так в каждом выпуске, меняются лишь декорации и последствия разрушения.
8 апреля 1911 года состоялась премьера «Маленького Немо» — первого мультфильма У. Маккея, созданного по мотивам комикса «Маленький Немо в стране грез». Эта работа и по сей день вдохновляет, с одной стороны, своей гениальной простотой, а с другой – колоссальным творческим и техническим воплощением. Начало картины было игривым. В нем состоялся спор между художником (его роль исполнял сам У. Маккей) и некоторыми скептиками, суть которого заключалась в возможности или невозможности оживить на экране нарисованных героев Маленького Немо. Итак, пари улажено, и Маккей приступает к работе. В следующем игровом прологе показан весь процесс создания мультфильма во всех тонкостях первой, примитивной технологии. Несмотря на это, многие аниматоры того времени научились делать свои первые работы именно на этом проло