Воздействие монтажа звука на эмоциональное восприятие кино- и телезрителей
Введение
Вместе с ростом кино- и телевидении стремительно развивались технологии монтажа звука и изображения. В процессе развития люди осознали важность звука для воздействия содержания кино- и телевидении и обнаружили, что различные типы звука могут вызывать у зрителей различные аудиовизуальные впечатления, влияя на их эмоции и психологию.
Кино и телевидение, как важный способ культурной продукции и передачи звука в современном обществе, неизбежно играют важную роль в жизни людей, а кино- и телевизионная терапия также стала одним из важных методов лечения психических заболеваний.
Таким образом, темой настоящего исследования является изучение воздействия монтажа звука на эмоциональное восприятие кино- и телезрителей на основе теорий психологии и звукового монтажа.
Проблема исследования:
Монтаж звука в кино- и телевидении приносит зрителям разнообразные аудиовизуальные впечатления и меняет взгляды людей на звук в кино- и телевидении. Развитие кино- и телеиндустрии глубоко
Оглавление
Введение..................................................................................................................3
Глава1.Звук.............................................................................................................7
1.1.Звук в жизни..........................................................................................................................7
1.2.Влияние звука на человеческое эмоциональное восприятие.........................................10
Глава 2.Звук кино- и телезрителей.....................................................................16
2.1.Развитие звука кино- и телевидения.................................................................................16
2.1.1.Немое кино........................................................................................................................16
2.1.2.Звуковое кино....................................................................................................................18
2.2.Форма источника звука для кино- и телевидения...........................................................19
2.2.1.Человеческий голос..........................................................................................................20
2.2.2.Музыка...............................................................................................................................22
2.2.3.Звук.....................................................................................................................................23
2.2.4. Тишина..............................................................................................................................24
2.3.Взаимосвязь звука и изображения......................................................................................25
2.3.1. Сочетание звука и изображения......................................................................................25
2.3.2.Разделение звука и изображения......................................................................................26
2.3.3.Контрапункт звука и изображения...................................................................................27
2.4. Звуковая композиция и дизайн для кино- и телевидения.................................................29
2.4.1. Звукоформирующее выражение в различных типах кино- и телевизионных.............29
2.4.2. Роль звука кино- и телевидения.......................................................................................40
Глава 3. Монтаж звука для кино- и телевидения...............................................44
3.1. Звукозапись...........................................................................................................................44
3.2. Навыки монтажа звука.........................................................................................................46
3.3.Роль монтажа звука...............................................................................................................50
Глава 4. Воздействие монтажа звука на эмоциональное восприятие кино- и телезрителей..............54
4.1. Анализ с точки зрения психологии.....................................................................................54
4.1.1.Анализ с точки зрения экспериментальной психологии................................................54
4.1.2.Анализ с точки зрения когнитивной психологии............................................................56
4.2.Анализ с точки зрения слуховых привычек аудитории.....................................................62
4.3.Влияние кино- и телетерапии на людей..............................................................................66
Заключение.............................................................................................................74
Список литературы................................................................................................76
Список литературы
Библиография
[1] (Германия) W. Schulian. Психология кино и телевидения. Сычуаньское народное издательство, 1998.1.
[2] (Норвегия) Ларсен. Музыка кино. Шаньдун: Шаньдун Пикториал Пресс, 2009: 5-15.
[3] (США) Бобби Остин. Невидимый разрез. Издательство компания Пекинского союза, 2016.
[4] (США) Рик Альтманн. Теория звука и звуковая практика. Лаутерих Пресс, Нью-Йорк, 1992.
[5] (США) Джон Волкинсон. The Art of Sound Reproduction. Оксфорд Фокус Пресс, 1998.
[6] (США) Дэвид Бордвелл. Искусство кино: форма и стиль. Издательство Мир книги, 2008.
[7] (США) Дэвид Зонненшайн. Звуковой дизайн - выразительная сила языка, музыки и звука в кино. Ханчжоу: Издательство Чжэцзянского университета, 2007.
[8] (США) Рэндольф А. Смит, Стивен Ф. Дэвис. Курс экспериментальной психологии - детектив, который сломал психологический мир (3-е изд.). China Light Industry Press, 2006.1.
[9] (Франция) Мец. Энергия воображения: психоанализ и кино. Пресса радио и телевидения Китая, 2006.
[10] Ань Янь. Язык кино и телевидения. Издательство Юго-Западного нормального университета, 2008.
[11] Чэнь Юэхун. Влияние технологии цифрового звука на аутентичность фильма. Технологии кино и телевидения, 2005(2).
[12] Чэнь Юэцинь. Об интеграции звука и изображения в фильме. Литература о кино, 2008(12): 6-7.
[13] Чэнь Фэй. Взаимодействие между звуком, изображением и ритмом монтажа в кино- и телемонтаже. Научно-техническая информация, 2011(20): 10224.
[14] Ди Циэнн. Музыка в кино. Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 2008.
[15] Дун, Лицзюань. О реалистичном качестве и эстетическом восприятии звука цифрового фильма. Харбин: магистерская диссертация, Харбинский технологический институт, 2006: 8-16.
[16] Фэн Го. Искусство молчания в кино. Современное кино 2004(4).
[17] Го Вэй. Ритмические обороты в кино: символы вариаций. Сычуань: магистерская диссертация, Сычуаньский университет, 2007: 4-37.
[18] Хань Лу. О создании звукового искусства
Судя по характеристикам звука,то он обладает определенными социальными свойствами в дополнение к своим естественным. Это особый атрибут, приданный звуку человеком в течение длительного периода социальной практики. Социальные свойства звука имеют две функции: одна — распознавать вещи, а другая — инициировать эмоции.
Для создателей кинозвука социальные свойства звука имеют большое значение, и мы можем достичь некоторых особых творческих целей, используя социальный атрибут звука. Например, в одном и том же кадре, где человек сидит в доме, если добавить к исходному окружающему звуку группу полицейских сирен, то зрительское суждение о личности этого человека и его дальнейшей судьбе, скорее всего, разовьется в негативном направлении. Хотя добавляется только набор звуков, именно особые социальные атрибуты, стоящие за этим набором звуков (сирена обычно означает совершение преступления), стимулирует зрителя генерировать прогноз о в