Тележурналистика: приемы жанра мокьюментари и докудрамы
Введение
Процесс коммерциализации современного телевидения сформировал определенный вид телевизионной журналистики. Теперь каждый телевизионный формат вынужден добиваться баланса между журналистским, информативным и развлекательным, массовым и целевым вкусом, чтобы быть востребованным. Произошло и изменение такого рода экранной продукции как документальный фильм. Форматирование продуктов телеканалов приводит к псевдодокументальности, к мифологизации, к выбору в качестве героев документальных телефильмов исключительно медийных людей. Редактирование не только архивных хроник, но и документальных материалов прошлых лет приводит к утрате в сознании современного зрителя прежней уверенности в исторической достоверности экранного документа.
Однако понимание роли телевидения и игрового кино как зрелища и до сих пор привлекает внимание исследователей и критиков. Было сделано много интересных наблюдений и обобщений. Правда, многие предлагаемые концепции несколько категоричны и не столько с
Содержание
Введение…………………………………………………………………………...3
Глава I. Телепублицистика. Жанровая структура в тележурналистике…........8
Глава II. Современная теледокументалистика………………………………...12
2.1 Документальное кино и телевизионный формат……………………...12
2.2 Теледокументалистика: докудрама, мокьюментари………………….15
Глава III. Псевдодокументалистика на примере хоррор-фильмов…………...19
Заключение……………………………………………………………………….24
Список источников………………………………………………………………27
Список литературы:
Агафонова, Н. А. Общая теория кино и основы анализа фильма Текст. / Н. А. Агафонова. Минск: Тесей, 2008.
Барт, Р. Проблема значения в кино Текст. // Барт, Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры / Пер. с фр., вступ. ст. и сост. С. Н. Зенкина. -М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2004.
Беляев, И. К. Введение в режиссуру. Курс для документалистов. В 2-х частях Текст. / И. К. Беляев. М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1998.
Бровченко Г. Н. Сценарий неигрового фильма и экранные средства воплощения журналистского замысла. М.: изд-во МГУ, 2010.
Вартанова, Е.Л. Теория СМИ: Актуальные вопросы / - М.: Медиа Мир, 2009
Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества. На телевизионных подмостках. Рос. акад. наук, Гос. ин-т искусствознания. - М.; Высшая школа, 2009.
Вакурова, Н.В. Типология жанров современной экранной продукции / - М., 1998
Джулай, Л. Н. Документальный иллюзион: Отечественный кинодокументализм опыты социального творчества Текст. / Л. Н. Джулай, НИИ киноискусства. - 2-е изд., доп и перераб. - М.: Материк, 2005.
Документальное кино Текст. // Советский энциклопедический словарь / Под ред. А. М. Прохорова. 4-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1987.
Дробашенко, С. В. Феномен достоверности Текст. / С. В. Дробашенко. -М.: Искусство, 1972.
Егоров В.В. Телевидение: теория и практика. Учебное пособие. М.: Международный независимый эколого-политологический университет /факультет журналистики, 2008.
Зельвенский С. Mосkumentаry: история вопроса // URL: http://seаnсe.ru/n/32/mосkumentаry/mосumentаry/ (дата обращения: 22.04.2022).
Кинг С. Пляска смерти: Пер. с англ. М.: АСТ, 2003.
Колосов, С. Н. Документальность легенды: Из творческого опыта режиссера Текст. / С. Н. Колосов. М.: Искусство, 1977.
Кривенко, Б. В. О знаковой природе документального кино Текст. / Б.В. Кривенко // Вестник Московского университета. Сер. 10. Журналистика. 1995. - №5.
Кузне
Роль способа передачи информации в формировании совокупности признаков публицистических текстов, предопределяющих их жанровую принадлежность, достаточно велика. Жанровое совмещение в тех случаях, когда автор действует хаотично, ?по обстоятельствам?, без ясной цели, выглядит как беспорядочное смешение фрагментов и элементов разных жанров, алогичность, стилистическая дифференциация.
Каждый журналист, считающий себя профессионалом, должен иметь представление об особенностях жанра тележурналистики. Это способствует созданию очень специфического типа текста, преимущественно ?заточенного? под адекватное освещение конкретного информационного события и понятного публике. Вне системы жанров наша профессия не существует. Серьезное понимание жанров свидетельствует о профессиональной квалификации журналиста. Даже самый успешный и талантливый человек в одиночку не создаст новый жанр; журналист может оказаться всего л