Образ иностранца в российском портретном документальном телефильме: тематика и выразительные средства экрана
ВВЕДЕНИЕ
В современном мире документальное кино продолжает развиваться и становиться всё более популярным. Картины этого жанра выходят в прокатах кинотеатров и участвуют в международных кинофестивалях («Doker», «Послание к Человеку», «Россия», «Lunenburg Doc Fest», «Atlanta Docufest» и многие другие). В сети Интернет появилось множество платформ, где можно смотреть такое кино (Ivi.ru, more.tv, MovieStart и т.д.). В целом многие именитые режиссёры, как, например, Михаэль Главоггер, Александр Сокуров, Малик Бенджеллуль, Джошуа Оппенхаймер, обращаются к этому жанру и создают шедевры мирового уровня. Также набирает обороты интерактивная документалистика или, как её ещё называют, веб-документалистика, которая даёт возможность людям из зрителей превратиться в активных пользователей, а порой и создателей, благодаря предоставляемым цифровыми медиа возможностям.
СОДЕРЖАНИЕ
Введение………………………………………………………………………….4
Глава 1 Специфика создания образа иностранца в российском портретном документальном телефильме
1.1. Портретный документальный телефильм как разновидность документального телефильма…………………………………………..9
1.2. Выразительные средства экрана в портретном документальном телефильме………………………………………..………….…………17
1.3. Формирование образа иностранца в контексте отечественной истории…………………………………………………………...……..22
1.4. Образ иностранца в советском и российском кино. Обзор ……26
Глава 2. Творческий процесс создания авторского документального портретного телефильма ?Контрапункт?
2.1. Формирование авторского замысла…………………………….39
2.2. Особенности драматургии фильма………………………………43
2.3. Особенности работы с героями фильма………………………..46
Заключение………………………………………………………………...……50
Библиографический список…………………………………...……………52
Приложение 1………………………………………………………………...…57
Приложение 2…………………………………………………………………...59
Приложение 3…………………………………………………………...………61
Приложение 4…………………………………………………………...………63
Библиографический список
1. Агафонова Н. А. Общая теория кино и основы анализа фильма. _ Минск, 2008. – 390 с.
2. Алпатов М. В. Всеобщая история искусств: в 3-х томах. – Т. 1 – М. – Л., 1948. – 388 с.
3. Базен А. Что такое кино? – М., 1972. – 384 с.
4. Беляев И. К. Спектакль документов: откровения телевидения. – М., 2005. – 352 с.
5. Бровченко Г. Н., Борисов С. И. «Форматный» этап развития российского документального телевизионного фильма: достоинства и недостатки // Современный российский формальный документальный фильм. – М., 2017. – С. 25-60.
6. Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. – М., 1966. – 326 с.
7. Гаймакова Б. Д. Основы редактирования телепередач. – М., 2001. – 77 с.
8. Голдовская М. Е. Взаимодействие идейно-художественных задач и технических средств экранной публицистики: Автореф. дис... доктора искусствоведения. – М., 1987. – 308 с.
9. Головня А. Д. Операторское искусство. – М., 1976. – 207 с.
10. Горюнова Н. Л. Художественно-выразительные средства экрана. – М., 2000. – 42 с.
11. Делез Ж. Кино. – М., 2004. – 624 с.
12. Дробашенко С. В. Пространство экранного документа. – М., 1986. – 415 с.
13. Кузнецов Г. В., Цвик В. Л., Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. – М., 2002. – 304 с.
14. Лотман Ю. М., Цивьян Ю. Диалог с экраном. – Таллин, 1994. – 144 с.
15. Муратов С. А. Документальный телефильм. Незаконченная биография. – М., 2009. – 363 с.
16. Муратов С. А. Пристрастная камера. – М., 2004. – 192 с.
Особенно много среди них итальянцев, которые прославились своими знаниями в области зодчества. Так формируется образ образованного иностранца. Хотя образ иностранца-врага все ещё сохраняется, потому что в XV веке, во времена правления Ивана Грозного, идёт Ливонская война.
В Смутное время число иностранцев значительно растёт, потому что они приглашаются на службу в Москву. Однако тогда же происходит ?сегрегация? - процесс насильственного выселения иностранцев за пределы города из-за различий в вероисповедании. Всех иностранцев называют немцами, потому что они немые, так как не могут говорить и понимать по-русски.
Во времена правления Алексея Михайловича на службу в Россию приглашается еще больше иноземцев, отношение к ним либеральное. С него начинается это движение навстречу Европе, которое подхватывает Пётр I. С него начинается открытость и восприимчивость ко всему иностранному. В России наплыв иностранцев. Образ ин