Общая характеристика жанра Пекинской оперы в контексте особенностей её музыкального языка
Введение
Актуальность исследования. Музыкальная составляющая Пекинской оперы, наделенная, согласно традиционным представлениям китайцев, первостепенным значением среди прочих средств художественной выразительности, в российском и западном музыкознании остается малоизученной. Причиной тому послужили как своеобразная интонационная природа мелодики Пекинской оперы, так и языковой барьер. Большинство источников о цзинцзюй на русском и европейских языках принадлежит перу театроведов. Единичный характер источников о музыке Пекинской оперы обусловил их особую ценность. Первыми советскими учеными, обратившими внимание на музыку китайского театра, оказались Р. И. Грубер и В. Рудман, позже появились работы Г. М. Шнеерсона, В. Ф. Кухарского, У Ген-Ира, М. С. Друскина и других авторов, где была дана самая общая характеристика Пекинской оперы (цзинцзюй).
Содержание
Введение ..............................................................................................................3
1. Общая характеристика жанра Пекинской оперы в контексте особенностей её музыкального языка .......................................................................................5
2. Вокал как важнейшее выразительное средство Пекинской оперы……….9
3. Техника вокального мастерства в Пекинской опере………………………12
Заключение ..........................................................................................................19
Список литературы .............................................................................................21
Список литературы
Будаева, Т. Б. Музыка традиционного китайского театра цзинцзюй: Пекинская опера [Текст]: автореферат дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Будаева Туяна Баторовна; Моск. гос. консерватория им. П.И. Чайковского. – М., 2011. – 28 с.
Ван, Дон Мэй. Великий шелковый путь в истории китайской музыкальной культуры [Текст]: автореферат дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Ван Дон Мэй; Рос. ин-т истории искусств. – СПб., 2004. – 27 с.
Лии, Чао. Роль танца и пантомимы в музыкальной композиции пекинской оперы [Текст]: автореферат дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02, 17.00.01 / Лии Чао; Санкт-Петербург. гос. консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова. – СПб., 2001. – 23 с.
Образцов, С. В. Театр китайского народа [Текст]. – М.: Искусство, 1957. – 379 с.
Тьен, Чжи Пин. Изучение и оценка вокального искусства Пекинской оперы, 2009.
У, Ген-Ир. Традиционная музыка Дальнего Востока (Китай, Корея, Япония): историко-теоретический анализ [Текст]: Автореф. дис. … доктора искусствоведения: 17.00.02 / Ген-Ир У; Российский государственный педагогический университет им. А. И. Герцена. – Санкт-Петербург, 2012. – 41 с.
Цинь, Цинь. Лю Шикунь, Чжоу Гуанжэнь и У Цзуцзян: три лика современного музыкального искусства Китая: к проблеме универсализма творческой личности: автореферат дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Цинь Цинь; Рос. гос. пед. ун-т им. А.И. Герцена. – СПб., 2013. – 24 с.
Чжан, Зайфэн. Как петь Пекинскую оперу. − Ху Нан, 2011. – 165 с.
Китайская нотная тетрадь. – URL: http://www.qupu123.com/qiyue/ gangqin/p315539.html Сайт Лю Шикуня – URL : http://www.baike.com/wiki/Лю Шикунь.
Китайский традиционный театр, характеризуется уникальным взаимодействием многих видов искусств. Помимо музыки, поэзии, декламации и танца, в китайском театре значительное место занимают пантомима, военные единоборства, цирковые искусства, яркие костюмы и грим. Такое сочетание разноплановых средств выразительности породило необычайную зрелищность, что явилось характерной особенностью китайского театра. Его история насчитывает более трехсот региональных разновидностей, из которых на сегодняшний день бытует около пятидесяти. Вместе с тем, на территории страны и далеко за ее пределами наиболее популярен лишь один вид, ставший визитной карточкой китайского сценического искусства – Пекинская опера. Она сформировалась к середине XIX века и продолжает активно функционировать в современной китайской культуре.Пекинская опера имеет две основные жанровые модификации – «Сипи» и «Эрхуан», «Сипи» – вариант комический, «Эрхуан» – трагический. Так же она сформировала свой собственный уникальный стиль.