Особенности интерпретации музыкальных моментов Рахманинова (на примере «МУЗЫКАЛЬНОГО МОМЕНТА» №3 OP 16 h moll) (1896)
Статья посвящена анализу музыкального момента в исполнении Владимира Горовица, Владимира Ашкенази и Бориса Березовского. Рассматриваются черты стиля, композиционные особенности музыкального момента и образно-драматургическая специфика. Основные выводы: несмотря на различия трех интерпретаций, основные принципы исполнения музыкального момента С.В. Рахманинова остаются неизменными.
Ключевые слова: Сергей Рахманинов , Владимир Горовиц, Владимир Ашкенази, Борис Березовский, музыкальный момент, интерпретация.
Список используемой литературы:
1. Понизовкин, Ю.В. Рахманинов – пианист, интерпретатор собственных произведений / Ю.В. Понизовкин – Москва : Музыка, 1965. – 96 с.
2. Брянцева, В.Н. С.В. Рахманинов / В.Н. Брянцева. – Москва: Советский композитор, 1976. – 680 с.
3. Алексеев, А.Д. История фортепианного искусства. / А.Д. Алексеев – Москва : Музыка, 1982. – Ч. 3 – 286 с.
4. Чинаев, В.П. Стиль модерн и пианизм Рахманинова / В.П. Чинаев-Музыкальная академия. – 1993. – № 2. – С. 200–203 с.
5. Георгиевская, О. В. Полифония С.В. Рахманинова как звуковой феномен / О.В. Георгиевская. – Москва, 2004.- 204 с.
6. Сидорук, И.А. "Музыкальные моменты" Рахманинова в контексте эволюции фортепианного творчества композитора / Искусствознание: теория, история, практика. 2018. / И.А. Сидорук- Челябинск.: Южно- Уральский государственный институт искусств им. П.И. Чайковского,2018.- 43-46 с.
7. Продан, В.Д. О некоторых особенностях композиторского стиля С.В. Рахманинова на примере музыкального момента h-moll // Культурные тренды современной России: от национальных истоков к культурным инновациям // Сборник докладов VI всероссийской (с международным участием) научно-практической конференции студентов, магистрантов, аспирантов и молодых учёных ( Белгород, 25 апреля 2018).-Белгород: .Белгородский государственный институт искусств и культуры, 2018. – 158-160 с.
8. Кривопуск, В.А. «Музыкальные моменты» С.В. Рахманинова op.16 - прорыв от мрака к свету // Культурные тренды современной России: от национальных истоков к культурным инновациям: Сборник докладов VIII Всероссийской научно-практической конференции студентов, магистрантов, аспирантов и молодых учёных (Белгород, 27 октября 2020).- Белгород: . Белгородский государственный институт искусств и культуры, 2020. – 102-104 с.
9. Рахма
Сразу же появляется одноголосная мелодия, которую поддерживает долгий аккорд, напоминает хоральное пение. Этим знаменуется начало Третьей части. Возвращение в тональность тоники. Мелодия видоизменена, в басу движение октавами, напоминающее отзвуки тяжелой поступи траурного шествия (в начале репризы, где появляется очень выразительное мерное движение басового голоса, дублированное в октаву в предельно низком регистре). Он тоже исполняет достаточно свободно, оттягивая некоторые октавы и ускоряя движение октав. Затем Горовиц повторяет вторую часть уходя на репризу.
В третьей части используются повторяющиеся мотивы из второй части. Заканчивается часть возгласами одино