Методика работы над штрихами в классе морин-хуура
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность дипломной работы заключается в необходимости изучения методики работы над штрихами в классе морин-хуура детской школы искусств.Известный преподаватель В.А. Сухомлинский в своей книге «Сердце отдаю детям» пишет: «Музыка, мелодия, красота музыкальных звуков - важное средство нравственного и умственного воспитания человека, источник благородства сердца и чистоты души. Музыка открывает людям глаза на красоту природы, нравственных отношений, труда. Благодаря музыке в человеке пробуждается представление о возвышенном, величественном, прекрасном не только в окружающем мире, но и в самом себе». Музыкальное искусство владеет огромным смыслом для формирования музыкального вкуса и духовной культуры человека [13, с. 15].Морин–хуур является одним из самых уникальных инструментов в мире, который может имитировать звуки животных и природы, только с двумя струнами.Объектом исследования является методика работы над штрихами в классе морин-хуура.
СОДЕРЖАНИЕ
Введение…………………………………………………………..….…………....3
РАЗДЕЛ I. ЗАРОЖДЕНИЕ И РАЗВИТИЕ БУРЯТ-МОНГОЛЬСКОГО ИНСТРУМЕНТА МОРИН-ХУУР
1.1 Исторические сведения о бурят-монгольском инструменте морин-хуур....5
1.2 Строение инструмента и его особенности......................................................8
РАЗДЕЛ II. ЗВУКОИЗВЛЕЧЕНИЕ И ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ ШТРИХОВ…..………………..…………………………………………..…...…12
2.1 Постановка исполнительского аппарата на морин-хууре…………..…......12
2.2 Техника игры и методы освоения типов штрихов……..………….….........16
ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………….….…....20
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ…………………….........….22
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Банеев Ю.А. “Современные народные музыкальные инструменты”. Учебное пособие, Улан – Удэ, 1993 г.- 7 с.
Барисяк А. Метод органического развития приемов игры на виолончели. Государственное музыкальное издательство, Москва – 1934 г.- 80 с.
Броун А.В. Очерки по методике игры на виолончели. Издательство Музыка, Москва, 1967 г.- 87 с.
Вопросы музыкальной педагогики. Смычковые инструменты. Сборник статей. Ред.- сост. М.М. Берлянчик, А.Ю. Юрьев.- Новосибирск, Западно-Сибирское книжное издательство, 1973.- 120 с.
Ву Ланжи. История монгольской музыки. Хух-Хото: народное изд - во Внутренней Монголии, 1998.- 23 с.
Дашиева Л.Д. Традиционная музыкальная культура бурят: учеб.-метод. пособие. Улан-Удэ: Изд. ОАО «Республиканская типография», 2005. 187 с.
Дондукова Д.Д. Музыкальные мастера Бурятии. – Улан-Удэ: НоваПринт, 2019.- 80 с., ил.
Китов В. Оркестр бурятских народных инструментов. История оркестрового исполнительства на бурятских народных инструментах. Под. Общей ред. проф. О.И. Куницына. - 2001.- 312 с.,
Погожева Т. Вопросы по методике обучения игре на скрипке. М., 1973. -153 с.
Позднеев А. М. Очерки быта буддийских монастырей и буддийского духовенства в Монголии. СПб., 1887.- 494 с.
Сапожников Р.Е. Основы методики обучения игре на виолончели. Издательсво Музыка, М., 1967 г.- 224 с.
Сапожников Р.Е. Первоначальное обучение виолончелиста (Методика развития первоначальных навыков игры на виолончели). Государственное музыкальное издательство, Москва, 1962 г.- 95 с.
Сухомлинский В. А. “Сердце отдаю детям” 2008 г.- 15 с.
Материалы научно-практической конференции III Международного фестиваля традиционной музыки «Звуки Евразии».- Улан- Удэ., ООО «НоваПринт», 2008.
Монголын хогжмийн зохолчдын морин хуурт зориулсан бутээлийн цоморлинг. Сост. Ё. Батбаяр Морин хуур нийгэмлэг. Улаанбаатар. 2002.- 171 с.
Л. Мардеровский. Уроки игры на виолончели, 2000.- 39 с.
Работа над постановкой - одна из очень важных задач на всех этапах начального обучения. Дмитрий Баирович Аюров рассказывал об особенностях игры и правильной постановке: "Играть на морин - хууре нужно сидя, расправив плечи и полностью расслабившись. Ведь если всегда находиться в напряжении, то и музыка будет резкой и ломаной. Нужно быть с ним в гармонии, почувствовать его звучание, именно в этом и заключается основное правило [2, с. 80].Легко зафиксировав инструмент между коленями, нужно правильно взять смычок, чтобы вести его ровно и твёрдо (См. рис. 6). Его тоже не нужно держать изо всех сил. Напротив, следует лишь легко надавливать, чтобы он не проскальзывал по струнам, ведь из - за этого получается очень неприятный звук, который способен испортить всю мелодию. А звучание морин хуура ровное и очень красивое, охватывающее как низкие, так и высокие тона".Постановка правой руки:Самое главное, правильное ведение смычка. Основа выразительности ведения смычка зависит от весового воздействия руки на смычок (безымянным и мизинцем). Трость нужно охватить большим, указательным и средним пальцами. Насколько происходит давление, тем громче будет звук. Важно понимать на каком этапе нужно надавить, какой звук нужно извлечь. В начале смычка имеется давление, а в конце послабее. Путем гамм и упражнений звукоизвлечение нарабатывается. Следующим важным фактором, является скорость смычка. При помощи скорости можно определить характер произведения. Если вести смычок быстро и на весь смычок, то звук будет более выразительным.