Развитие теории и практики в архитектуре и строительстве в ХVIII-ХIХ
Введение
Идеальное и материальное, теория и практика – об этом тысячелетия назад писали еще древнегреческие философы. Архитектура и строительство является одним из сложнейших видов искусств. Объединяя в себе идеальное и материальное главной ее целью, является создание осмысленного пространства для жизнедеятельности человека. Однако в этом и заключается основная сложность архитектуры – поиск баланса между теоретическим и практическим. Об этом упоминал еще Витрувий и до сих пор эта проблема актуальна. В данном анализе прежде всего рассматривается, что из себя представляют понятия теория и практика, в чем заключается их специфика применительно к архитектуре и строительству. Автор анализирует в работе различные точки зрения на этот вопрос в ХVIII-ХIХ вв.. Что является первичным, а что вторичным и по какому принципу теория и практика соединяются воедино, чем может грозить преобладание только практической либо только теоретической составляющей в архитектуре и строительстве.Кто писал или говорил на эту тему в прошлом, давали термину архитектурная теория различные интерпретации. До 1750 г. каждый всеобъемлющий трактат или опубликованный курс лекций по архитектуре можно было с полным основанием назвать учебником по теории архитектуры. Но после изменений, связанных с промышленной революцией, объем архитектурных и строительных знаний, которые можно было получить только путем академического изучения увеличился до такой степени, что полный синтез в одном томе стал практически невозможным.
ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………......3
1 ИСТОРИЯ И ТЕОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ В ХVIII-ХIХ В. …………………..4
2 ФИЛОСОФИЯ ТЕОРИИ АРХИТЕКТУРЫ И СТРОИТЕЛЬСТВА ХVIII-ХIХ В …7
3. РАЗЛИЧИЯ МЕЖДУ ТЕОРИЕЙ И ПРАКТИКОЙ В АРХИТЕКТУРЕ И СТРОИТЕЛЬСТВЕ….10
4.«УСТОЙЧИВОСТЬ», «ПРАКТИЧНОСТЬ», «КРАСОТА» - ФИЛОСОФИЯ ТРЁХ ТЕРМИНОВ ХАРАКТЕРИЗУЮЩИЕ ТЕОРИЮ АРХИТЕКТУРЫ И СТРОИТЕЛЬСТВА В ХVIII-ХIХ ВЕКАХ………………….13
4.1 «УСТОЙЧИВОСТЬ» («FIRMITAS») …………….15
4.2 «ПРАКТИЧНОСТЬ» («UTILITAS»)…………18
4.2 «КРАСОТА» («VENUSTAS»)…………………..20
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………....22
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ………………………………24
Список литературы
1. Julien-David Le Roy: «The Ruins of the Most Beautiful Monuments of Greece» 2004. Жюльен-Дэвид Ле Рой: «Руины самых красивых памятников Греции» 2004 г. с. 57
2. Ипполит Тэн: «Философия искусства», общ. ред. и послесл. А. М. Микишин; вступ ст. П. С. Гуревича, 1996 г. с.53
3. Витрувий Марк Поллион: «Десять книг по архитектуре»: научная литература, 2008 г. с.46; с.68
4. Giorgio Vasari: «Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori» 1568.
Джорджо Вазари: «Жизни самых выдающихся итальянских художников, скульпторов и архитекторов», 1568 г. с.78
5. Henry Wotton: «The Elements of Architecture», London: John Bill, 1624.
Генри Уоттон: «Элементы архитектуры», Лондон: Джон Билл, 1624 г. с. 39
6. Immanuel Kant: «Kritik der Urteilskraft»: Text der Ausgabe 1790.
Иммануил Кант: «Критика суждений, 1790 г. с.134
7. «Cours de l'histoire de la philosophie. Tome 1. Histoire de la philosophie du XVIIIe siecle / par M.V. Cousin». "Курс в истории философии. Том 1. История философии 18 -го века / М.В. Кузен », с. 345
8. Alberti Leon Battista: «De re ædificatoria», Florence, N. di Lorenzo, 1485.
Альбертои Леон Баттиста: «10 книг по архитектуре», 1485 г. с.234
9. Philibert Delorme: «Architecture de Philibert Delorme», Rouen, 1648.
Филибер Делорм: «Архитектура Филибера Делорма», Руан, 1648 г. c, 136
10. James Fergusson: «History of the Modern Styles of Architecture», J. Murray, 1862. Джеймс Фергюссон: «История современных стилей архитектуры», Дж. Мюррей, 1862 г. с.38
11. Nikolaus Pevsner: «An Out Line Of European Architecture», Published: London: J. Murray, 1948. Николаус Певзнер: «Обзор европейской архитектуры», опубликовано: Лондон: Дж. Мюррей, 1948 г. с. 3
12. Jacques François Blondel: «Architecture Course» 1771-1777. Жак-Франсуа Блондель: «Архитектурные курсы», 1771-1777 г. г.
13. Андреа Палладио, «Четыре книги об архитектуре», Первая книга, М., Архитектура-С, 2006 г. с.75
Кроме того, система парижского «Ecole des Beaux-Arts» (обеспечивавшая едва ли не единственную организованную систему архитектурного образования в начале XIX в.) радикально отличалась от дореволюционной королевской академии архитектуры. Катремер де Кенси, «италофил-археолог», получивший образование скульптора, объединил архитектурную школу со школой живописи и скульптуры в единую организацию, хотя студенты-архитекторы в конечном итоге получили специальность профессора теории архитектуры, вся теоретическая часть их исследований была ассимилирована с двумя другими изобразительными искусствами лекционными курсами и учебниками, такими как «Философия искусства» Ипполита Тэна [2], «Грамматика искусства» Шарля Блана и «Эссе о теории дизайна» Эжена Гийома.Если до 1750 года единообразие доктрины (основные положения которой якобы не изменились со времен Ренессанса) позволяло профессору архитектуры рассматривать античные здания и здания XVI века как образцы архитектурной теории и полностью игнорировать средневековые постройки, то в середине XIX века противоречие между «средневеками» и «классиками» («Битва стилей») и последовавшая за этим вера в эклектику превратили изучение истории архитектуры в курсы археологии.Таким образом отношение ученых, которые в XIX веке хотели изложить теорию архитектуры, которая не была ни философией искусства, ни историей архитектуры, имела тенденцию становиться сугубо личной, если не идиосинкразической. К 1950 году большинство теоретических сочинений концентрировалось почти исключительно на визуальных аспектах архитектуры, тем самым отождествляя теорию архитектуры с тем, что до 1750 года считалось просто тем аспектом, который Витрувий называл «venustas» (красота) [3]. Этот подход не обязательно делал недействительными сделанные выводы, но многие ценные идеи, выдвинутые тогда в качестве теорий архитектуры, были лишь частичными теориями, в которых считалось само собой разумеющимся, что теоретические концепции, касающиеся строительства и планирования, рассматривались в других текстах .