Взаимодействие архитектурного сооружения и музыкального произведения в творчестве известных архитекторов и композиторов

Список источников:
Гете И.В. Изречения! В прозе Гете / И. Гете. – Санкт-Петербург: Изд. В. Берман и С. Войтинский, 1885.
Гинзбург М.Я. Ритм в архитектуре / М.Гинзбург. – М.: Изд. Среди коллекционеров, 1923.
Обрист Х. У. Краткая история новой музыки. – М: Изд. Ад Маргинем Пресс, 2015. – 280 с.
Смирнов А.И. В поисках потерянного звука. Экспериментальная звуковая культура России и СССР первой половины XX века. – М.: Музей современного искусства “Гараж”, 2020. – 295с.
Лаврова С.В.Проекции основных концептов постструктуралистской философии в музыке постсериализма / дисс. докт. Искусствоведения. - С.546. - 126 с.
Теория современной композиции. Учебное пособие / отв. ред. В.С. Ценова 450-464 с.

Ведущий подход к исследованию проблемы: сравнительный анализ и изучение теоретических музыкальных первоисточников и архитектурных произведений. На основе изученных материалов в работе переосмысливаются и заново рассматриваются различные пути возможного сопоставления архитектуры и музыки.Можно представить себе много возможных способов сравнить музыку с архитектурой, однако, несмотря на древность обоих искусств и их всевозможных сопоставлений, эти сравнения, как правило, носят слишком абстрактный характер. В философской, культуроведческой, музыковедческой, архитектурной и искусствоведческой литературе часто встречаются аналогии между этими понятиями, разговоры об архитектурности партитуры произведения или музыкальности (мелодичности) сооружения, но большинство из них имеют ассоциативный характер. Так как любое искусство, в том числе отражает то, что происходит в мире в тот или иной момент, мы можем читать учебник по мировой истории, слушая произведения, соответствующие рассматриваемому территориальному и временному промежутку для визуализации более полной картины мира.Начиная от хижин и пещер первобытных людей, мы можем предполагать, какие звуки должны были заполнять это пространство. Удары палок, звук костра, звуки человеческого голоса. Легко представить и бальный зал эпохи классицизма, с многочисленными огнями свечей в подсвечниках, зеркалами, где гармонично звучат одновременно строгие и пышные концертные произведения, призванные восхищать слушателей своей величественностью. Однако такое сопоставление может быть не до конца точным и  справедливым.Учитывая, насколько больше времени требовалось на постройку архитектурного сооружения, до определенного момента чаще встречаются примеры архитектурного влияния на музыкальные течения. Наглядным примером может послужить, например, популяризация техники двух чередующихся хоров.