Виды печатной графики — ксилография, гравюра на линолеуме, гравюра на металле, литография.
Введение
Понятия "народная художественная культура" и "общественная художественная культура" тесно связаны между собой, первая является неотъемлемой частью второй, отражая в материальной форме традиции, образ жизни и все то, что составляет понятие мировоззрения.
Русская народная художественная культура уходит своими корнями в обычаи и традиции восточнославянских народов, существовавших на ее территории много веков назад. Отличительной особенностью русской художественной культуры допетровского периода было то, что она развивалась одинаково между дворянством и крестьянством, на всех уровнях общества и воплощала в себе идеалы нравственных и духовных ценностей народа. Материальные формы народного искусства и культуры были тесно связаны с повседневной деятельностью народа и отражали своеобразие его быта.
Все вышесказанное с полным правом можно отнести и к печатной графике - виду искусства, возникшему в рамках традиций народного искусства и культуры.
Оглавление
Введение.................................................................................................................
Глава I. Печатная графика как направление в народной художественной культуре России..............................
1.1. Место и роль традиции печатной графики
в народной художественной культуре России...............................................
1.2 . Виды печатной графики и их художественные особенности...............
1.3. Современные тенденции в сохранении и развитии традиций печатной графики в России........................................................
Глава II. Художественные особенности техники линогравюры как основы творческого проекта.....................................................................................
2.1. Композиционные и изобразительные возможности печатной графики в технике линогравюры
2.2. Экслибрис. Графическая миниатюра. ( Описание поэтапного исполнения миниатюрной линогравюры)....................................................
Заключение.............................................................................................................
Список использованных источников и литературы...........................................
Список литературы
1. Гизе, М. Э. Очерки истории художественного конструирования в России XVIII - начала XX вв. : сб. очерков / М. Э. Гизе ; под. ред. В. Р. Аронова. СПб. : СПбГУ, 2008. - 640 с.
2. Глинтерник, Э. М. Историческое самоопределение графического дизайна в проектной культуре России (1880-1980-е гг.) / Э. М. Глинтерник. Дис. ... д-ра искусств. СПб., 2001. -722 с.
3. Дубина, Н. Шрифт в России от Петра до наших дней / Н. Дубина // КомпьюАрт. 2004. -№ 11. - С. 74-80.
4. История книги: учебник для вузов / под ред. А. А. Говорова и Т. Г. Куприяновой. -М. : Изд-во МГУП «Мир книги», 1998. - 346 с.
5. Ключевский, В. О. Русская история. Полный курс лекций в 3 кн. / В. О. Ключевский. -М. : Мысль, 1993.- Кн. 3. - 558 с.
6. Тараканова, О. Л. Антикварная книга // Электрон. ресурс.
7. Черневич, Е. Русский графический дизайн : [1880-1917] / Е. Черневич ; дизайнер М. Аникст ; сост. : М. Аникст, Н. Бабурина. - М. : Внешсигма, 1997.
8. Глухов, А. Ради братий моих: «Апостолу» Ивана Федорова – 430 лет 9.Русаков Ю. Митрохин. Ленинград: Искусство, 1966г. 208с.
9. Страницы литографических изданий футуристов. Из книги Е.Ф. Ковтуна «Русская футуристическая книга» (1989). Сайт «История искусств.
10. Владимир Андреевич Фаворский. Сайт «Академик». Википедия. Режим доступа: https://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/845857
11. Материал из Википедии -- свободной энциклопедии. Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/ Фаворский_Владимир_Андреевич
12.Полина Виноградова. 15 марта 2018г. Искусство рисовать в книгах. Сайт газеты «Санкт-Петербургские ведомости».
13. Ф. В. Бабкин «Черное и белое в «самаркандских» линогравюрах В. А. Фаворского», журнал «Дом Бурганова.
14. Герчук Ю. Я. История графики и искусства книги. М.: Аспект -пресс, 2000. C.11
15. Федоров, Сергей Алексеевич.Развитие художественно-творческих способностей учащихся подросткового возраста на занятиях графикой (линогравюрой) : диссертация ... кандидата : 13.00.02. - Москва, 1983.
Однако он внимательно относился к работе гравера и не мешал ему следить за тем, чтобы созданное им клише соответствовало авторскому замыслу. В этом отношении его влияние на искусство гравюры на дереве не может быть более впечатляющим. Глубокое понимание Дюрером специфического языка графических техник и их различий хорошо видно при сравнении гравюр на меди и ксилографии на одну тему, например, "Страсти". В офорте акцент делался на пластическом решении формы и разнообразии света в композиции. В гравюрах на дереве он стремился передать эмоции сюжета с помощью особенностей линии и ее напряжения.
Ранние работы Дюрера значительно отличаются от его поздних работ. В его ранних ксилографиях изображение обычно подчинено плоскости страницы, а художник использует менее организованные и разнообразные штрихи, иногда неровные и изогнутые, иногда импульсивные и длинные вихри.